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和田惠美点起一支烟，笑容满面的模样反像是个悄悄溜出去课室的美女学生，暗暗得了逞。
她在今年的81岁，耳清目明，谈起诸多旧事记忆力未模糊不清一丝一毫，已经提前准备下一个月前去北京市的工作中，年纪于她好像仅仅个单纯的数据。但是好多个月前被医生叮嘱戒烟戒酒，她或是艰辛忍受了一番，被摄影师问及是不是有吸烟的习惯性时，又马上被激起了想法，兴高采烈地破戒。
五年前她迁来日本东京的这座公寓楼里，现如今屋子的墙面已有一些发黄，说成被香烟浸染出的結果，色彩倒是和这些伴了她40很多年的家俱相辅相成。屋子里物品极多，整理得又极其干净整洁，多是书和手绘稿，间中掺杂着世界各国收来的礼品，例如一次电影展上赠送的毛毯，沙特阿拉伯设计风格浓厚，好像点金的一笔。门口的小院子里有一棵她自身种的樱花，婷婷袅袅的枝干恰好满到二楼个人工作室的对话框，风一吹，碎碎的的“秋风瑟瑟”声让周边增添了份清静。
她是极周全的人。
网络剧《将军在上》
手指尖的细烟袅袅升起，她悠闲地舒了一口气，“仅仅六十集啊，确实太费劲了，沒有许多
连她自身都不曾预料到，从二十岁开始工作，在今年的早已第61年了。阴差阳错从歌舞剧进到演艺界，一早拿到奥斯卡颁奖和艾美奖的“最好时装设计”巨奖，却从没想过停息，考试成绩留到以往，她只远眺正前方。
“不就那麼回事”
和田惠美出生于京东，用她得话而言，那就是个“全部标示都从神殿中培育出”的地区。数百年的寺院躲避了战事的催毁，颔首仰头皆是先祖精雕细刻的日常生活留有的印痕，新与旧交叠并融，它是她从小就赏析的艺术美学。
她毕业于京都市立艺术院校，那时候还被称作“美术大学”。初中毕业时她的挑选很少，除开日本东京艺术院校及其京东的金泽是国立大学以外，其他均是民办大学。她先是入了同志社大学，一来它就坐落于京东，背井离乡很近，二来沒有繁杂的考試，免除了许多不便。可朋友社师资力量不够，可挑选的技术专业极为比较有限，再加上普通高中时她就忘不掉美术大学，最终或是转了校。
“也是由于美大，我十七岁就逐渐吸烟了。报名美大要根据一个素描画考試，有一个集中学习的培训机构，我高二或是高三就跑去那里看了，发觉每个人都吸烟，就认为要进美大就务必会吸烟。”
她笑出眼泪起來。“之后宣布报考，事前了解必学的素描画毫无疑问绕不动那几栋熟石膏，光与影侧颜里的维娜斯这类的，假如准考证打印能够取得2号，一定能够从这当中随意选择一个来画。”为了更好地确保能抽中那一个“闭着眼睛都是在训练的侧边像”，她早晨五点就要考试点排长队，“一个人都没来，自然拿了2号，选到维娜斯。”
作为所有人学员中的一个，她顺利根据了“不就那麼回事”的素描画考試。在历史悠久的京东里学习培训西洋画，那时候的她仍未细想过这在其中的实际意义，在最传统式的中国东方气氛里凝望欧洲文化的撞击和火苗，让她一早已摆脱了某一种原有系统软件的拘束。“可是从某种程度上而言，那一个时期恰好是欧洲文化、尤其是美国的文化巨资进到日本的时期，能够购到很多英国的美术杂志，例如《丸善》，大家的白日梦，就是彷徨未来去法国巴黎呢，或是去纽约市？”
进到美术大学后没多久，她就发觉学校生活并比不上想像中有意思。但是值得一提的是，西洋画系一共25个学员，仅有五个是女生，这倒是和她在初中的情况全部错乱回来，以前她一直就读天主教院校，全是女生，“并并不是美术大学的挑选，只是招生不上女生。”按那时候广泛的社会风尚，女生是不是有着一张毕业证书或者一份工作并不重要，所幸和田惠美的家中并沒有给她传递过这类想法，“我家中的气氛是倡导把自己想要做的事儿竭尽全力坚持下去。”
她同年龄人的一切正常运动轨迹一大半是很早定好结婚对象，“为人妇”才算是人生道路重中之重，她也没落下来，二十岁时嫁给了了新疆和田勉。“我还在高校那时候作风早已逐渐拥有转变，有些人从朋友社转来到庆应大学的法学部，也有人考上了京都大学，总而言之很多人都报名了别的的院校，都奔着一个更有期待的未来。”
新疆和田勉那时候是电视剧导演。相比如今电视电影互通的局势，那时候的行业细分要严苛上很多，演艺界导演、新生代作家、新势力文学家可以说渭泾分明，可新疆和田勉偏巧跨了次界担当起歌舞剧电影导演，和田惠美就又顺流被拖去设计方案剧装，从此打开了她的职业发展。“接下来的工作中接踵而至，一直沒有停过。想不到会活过81岁，也想不到会工作中到现在。”
“无”中生有
在黑泽明电影导演的《乱》以前，她只求一部英国设计方案过剧装，别的都仅仅歌舞剧或商业服务类的广告宣传。“我与黑泽明老先生第一次见面是根据电影制片人泰丰国际阳一。我与黑泽明找话题，不知道如何提及了沙士比亚的话题讨论，聊到很尽情，还提及我最喜欢的著作是《麦克白》。”黑泽明告知她自身想拍《李尔王》，和田惠美便朗朗上口提了一句，“您拍的情况下，请告诉我。”
因此，便拥有影片《乱》。“那时候我大约四十一二岁，可黑泽明老先生那里问起來或是，‘那小孩如何？’”《李尔王》是一个在西方国家广为人知的小故事，但由日本艺人来出演，就务必处理她们在欧洲人眼中“看起来都一样”的难题。她细心刻苦钻研了沙士比亚的原著小说，在每一个人的时装设计中引入她们分别的性情，布料材料和图形都变成集中体现角色心里的主要表现方法，这也变成她以后设计方案的核心方位。
《乱》，1985
《乱》的出资人是美国人，她签订的是和荷兰电影制片人的合同，以后那部和黑泽明协作的《梦》是英国华纳兄弟的项目投资，再接下来和日本电影导演大岛诸协作的《御法度》，电影制片人也是英国。“细心要来，我好像一路大多数都是在和国外制片人协作。影片也罢，歌舞剧也罢，都是在海外被做成DVD，大伙儿看过以后便知道我。”
《御法度》，1999
而殷切向她递过橄榄叶的，自然有近水楼台的香港导演，于泰仁是第一个。“最初仅仅那里说，‘先看一下台本吧’，那时候都没有手机上和电脑上那样便捷的方法，我接到的是传真件。尽管是汉语，但台本但是三页纸，连猜带蒙也基本上看得懂。”
看了台本后，于泰仁约她在成田的东京酒店碰面，她远认为另一方特意飞过来日本，最少会在酒店餐厅住一晚，想不到聊了类似三小时后，于泰仁站起和她道别，“他说道，大家坐着一班飞机场回中国香港。我吃了一惊，另一方然后问，‘那下星期，您能够来中国香港吗？’”
那就是《白发魔女传》。尽管以前和田惠美也以旅游观光的方式来过中国香港，但从未想过有一天会在那里工作中，“影片也是个产生在明代的小故事，一切都有点儿梦幻2。”摄制组给她订了高級酒店客房，但迅速就变成职工屋子，每日有各色人等出出进进。“以便捷，我与工作员十分投缘，但另一方面，一切都是不明的：能采用哪些面料、能去在哪里，任何东西都不清楚。”她从日本带来到五种面料，可在电影中如何使用？谁内心都没数。
《白发魔女传》，1993
这类情况不断了多部著作。《宋氏三姐妹》于北京拍攝，“本地有很厉害的裁缝师，手帕、绸带啊都能缝纫得精美漂亮，邬君梅饰演的宋美玲在婚宴上穿的这件art deco设计风格的婚纱礼服也是手工制作缝出去的，可很多原材料仍然无处可寻，我在中国香港和日本带去很多面料，在本地却找不着适合的按扣、棉纱般配。”饰演爸爸的姜文导演在剧里那一身西服，于北京也找不着适合的面料，她只有奔走到香港订了美国的面料。
《宋家皇朝》，1997
《宋氏三姐妹》的取得成功为她产生了大量的工作中邀请，在其中就包含张艺谋导演的影片《英雄》。那部著作中极浓郁独特的颜色让中国观众们留有了深入的印像，也让她继《白发魔女传》以后（1993年），再度得到 了第二十二届中国香港电影金像奖的“最好服饰产品造型设计”奖。冯小刚又与她协作了影片《十面埋伏》，电影票房过亿，“和田惠美”这一名称在中国被紧紧记住了。
“时下就是我们这一代”
但是针对和田惠美自己来讲，较大的获得是根据《英雄》了解了汉语翻译刘洁，“她从那时候逐渐就一直出任我的翻译，是像家人一样的存有，基本上是我的孩子。”她非常喜欢和中国精英团队工作中时那类无间距的“亲切感”，“日本精英团队在工作中时协作十分密切，但没有工作的时候会返回分别的路轨。但中国精英团队的精英团队仍然会持续那份亲近，例如田壮壮电影导演收了工以后就经常问，‘来吃粽子如何？’”
田壮壮电影导演影片《吴清源》，2007
她迄今都搞不懂很多中国的工作中邀请究竟是以何方式联络到自身的，“可能是我在东京造型设计高校当教授，在网上有发表有关的信息内容。”很多邀请都经过院校的电子邮箱接到，这类奇特的联接也让她感觉有意思。
“但迫不得已拒绝了很多邀请，讲了很多‘抱歉’。”她的规范，是“能够和之前做些不一样的物品。”“怎么讲，只需是台本里提到的，就一定能做出去。《英雄》在台本环节的情况下电影导演感觉做不来，可最后该有的都变成。”她讲的“做出去”，不管以那时候当刻的规范、或是以多年后回过头来再看的新标准来考量，全是自身令人满意、乃至称之为“极致”的著作。
《英雄》2002
“做《十面埋伏》的方法和《英雄》彻底不一样。巩俐那顶竹遮阳帽是在京东竹制店铺里购到现有试品后，再带到中国请人对着做的。假如立即请中国的匠人制做，她们会解决得太细致很漂亮，但这件试品采用的毛竹有粗有细，用了一种日本被称作‘乱れ編み’的手工编织方式 ，实际上更贴近张艺谋导演心里要想的实际效果。我大约能猜中他的念头，确实，这种游戏道具让影片越来越更有趣了。”
《十面埋伏》，2004
尽管世界各国隔三差五会出现她的本人展览会，但假如感觉“它是一辈子没法再作出第二件”的著作，她就自身买下，存进自身的库房。“尽管如今大家都依靠电脑上，但商品或是很重要，《乱》和《梦》那时候的一些设计方案我都储存着。仅仅山上的那一个家也罢，日本东京的这一家也罢，我不知道该怎样再次堆积，有时候要找一件存品，又不清楚放进了哪一个小箱子里。”
她清晰地列举出监控摄像头的升级换代，从手机模拟器到数码到4k高清到8K，“但正由于日新月异，那时候的正品才看起来更为宝贵。”稿件图她也尽量地收集整理储存，但是PDF归孩子承担，“学好用手机也花了我很多活力，但是用电脑绘图倒是让设计方案速度更快了很多。”
尽管这种技术性难题让她稍有一些刁难，但在心情上，她从没觉得自身归属于以往，或与时下有一切的芥蒂。“能做的工作中.我会做，而想要做的事儿都是会变为新的工作经验。一直以来，我抱的全是‘第一次见面’那般的心理状态。”
她感觉眼底下就是我们这一代。儿时她也经历过战事中后期的日本，可又亲眼看到了这一我国怎样逐渐振兴，而以往的几十年里，她很高兴能够亲身经历中国的转变。上年她和电影导演李六乙协作了《李尔王》，于北京上海大剧院开演，尽管和艺人们并沒有尤其深层次的触碰，但看见这种年青人在眼下来来回回，她忽然意识到，她们和自身刚来中国时看到的年青人早已迥然不同了。
舞台剧《李尔王》，2017
“中国的年青人对文化艺术和时尚潮流是很有认知度的。她们日常生活的环境破坏迅速，许多原生态的新事物在日本彻底沒有，例如网络剧。项目投资十分大，经营规模也十分大，我认为即便 带上
她对自身的年纪沒有认知，“现在我和日本人讲话反倒会感觉比较严重脱轨，仿佛到了年龄的人只有探讨探讨养老保险金这类的难题。”但她毫无疑问是很多晚辈虚怀若谷的楷模和超级偶像，希望她给必杀仕事人合理的提议，她偏过度去反复想了一会儿。
“一定要做好自己喜爱的工作中，讨厌的就不必碰，但喜爱的就需要坚持不懈。就算全世界仅有五个人用心关心和了解我工作，因为我会为此坚持下去。但这五个人，到底是谁也说不太好，何时没有了也说不太好……”她半是感慨地笑起来，“我大家族的人沒有丧生于癌病的，妈妈活到98岁。我81岁了，常常做健康体检是很必需的。健康是件很重要的事儿。”
总方案策划/宋斐（芭莎时尚影片组）
拍摄/@陈漫ChenMan(STUDIO6)
总综合/宋青Stella Song
实行综合/任博 Renee Yam
访谈、发文/李冰清
编写/排版设计Timmy